Я бы вообще не обратил внимания на «Громозеку», кабы не фамилия режиссера. Владимир Котт – брат Александра Котта, автора прекрасной картины «Ехали два шофера», очень талантливой фантазии по мотивам советских фильмов 50-х – 60-х годов о бравых строителях послевоенной жизни. (И хотя следующая картина Александра, «Брестская крепость», слишком буквально воспроизводила эстетику героического советского кино, спишем этот факт на пагубное влияние «Беларусьфильма».)
В «Громозеке» прекрасная, ясная задумка – и кошмарное исполнение. Это истории трех сорокалетних мужчин, которые развиваются параллельно, время от времени почти соприкасаясь. Когда-то эти трое играли в школьной рок-группе, и в финале они собираются на сцене снова.
Каждый мужчина в состоянии кризиса среднего возраста несчастен по-своему, так что из этой истории можно было бы выжать тонны качественной драматургии. Тем более, что авторы изначально собирались рассказать человечную, немного сентиментальную историю о простых, в общем-то людях – водителе такси, хирурге, милиционере, которых судьба поставила в непростые обстоятельства. Но с наступлением этих непростых обстоятельств в жизни простых русских мужиков начинается телесериальный лубок почище какой-нибудь «Рабыни Изауры».
Внимательный зритель почувствует фальш и телесериальную халяву с первого же кадра, когда мы увидим в руках школьника из советской любительской подростковой группы 70-х годов вполне современную электрогитару. И дальше будет только хуже.
История взаимоотношений робкого милиционера с женой и сыном сделана по всем законам современного российского «мыла» – я бы не удивился, начнись рекламный блок; а линия с таксистом и его дочерью-порномоделью настолько бредовая, что напоминает пародию на телесериал. Наиболее удачной получилась история хирурга, который мечется между любовницей и женой (тоже, в принципе, очень свежая и оригинальная тема), но когда выясняется – только не смейтесь – что он смертельно болен, остро хочется порадоваться этому неприятному факту.
Возможно, такое резкое неприятие вызвано моей нелюбовью к российским телесериалам. Например, стиль игры актера Сергея Пускепалиса помешал мне как следует оценить неплохой фильм Алексея Попогребского «Простые вещи». С другой стороны, в «Громозеке» немало забавных эпизодов, и мои ощущения во время просмотра напоминали эмоциональные «американские горки»: как только я собирался выключить фильм, меня останавливала замечательная сцена, а дальше все опять возвращалось к условным «мыльным» страстям.
Но следующий фильм Владимира Котта – разумеется, художественный полнометражный, а не телесериал, я обязательно посмотрю.
Комментариев нет:
Отправить комментарий